Jak na video, ve kterém dominuje architektura

Jenomže ono focení a natáčení oněch „baráků“ není zdaleka tak snadnou činností, jak by se mohlo leckomu zprvu zdát. Při pořizování těchto záběrů totiž musíte dodržovat několik velmi zásadních pravidel, bez kterých vámi zaznamenané materiály nebudou příliš kvalitní a použitelné pro vaše účely.

Nastavení fotoaparátu

Než se ale vrhneme na samotná pravidla, kterými se řídit v rámci kompozice, musíme se podívat na základy. Těmi jsou bazální nastavení fotoaparátu, bez nichž se opět neobejdete. Rovnou zapomeňte na používání automatických režimů, při natáčení je potřeba pro dosažení nejlepších možných výsledků sáhnout alespoň po režimu priority času závěrky S (Tv), nebo po plně manuálním režimu M. To je důležité, neboť si můžete vybrat vhodnou rychlost závěrky, která by měla odpovídat převrácené hodnotě dvojnásobku snímkovací frekvence, tedy např. pro 25 snímků za sekundu by měla být 1/50 vteřiny, nebo pro 60 fps zhruba 1/120.

Některé hybridní fotoaparáty a přístroje určené primárně na natáčení videí jsou často vybavené i režimy přímo určenými pro nahrávání, ty lze také využít, neboť vám standardně rovněž nastaví odpovídající čas závěrky.

Z hlediska perspektivy

V případě focení architektury se jedná o velmi technický žánr, který je obvykle posuzován dosti přísně. U videa máte sice o poznání volnější ruku, než při focení, několika zákonitostem se při něm však rovněž nevyhnete.

Je zapotřebí si dát pozor na špatné vyrovnání horizontu. To lze sice řešit i v postprodukci, pokud si s tím však dáte záležet již ve fotoaparátu nebo kameře, ušetříte si nejen čas, ale nebudete muset záběry zbytečně ořezávat v editoru.

Dále byste měli sledovat svislé linie staveb, které by měly být pokud možno rovnoběžné a svislé i na displeji zařízení. Zvláště při využití širokých skel to může být obtížnější, ovšem při snaze zachytit budovy realisticky byste si s tím měli dát záležet. V případě, že ale realistická dokumentace není váš primární cíl, můžete si dovolit nebrat předchozí dokumentární dogma až tolik vážně.

Je také ideální myslet na kompozici jako celek. Brát v potaz pozadí staveb a hlavně také popředí. Pokud se vám podaří do popředí umístiti nějakou další vrstvu, jakou mohou tvořit zítky, keře a další okrasné městské prvky, záběry získají na hloubce a budou diváka lépe vtahovat do děje. Rovněž můžete do kompozice zahrnout osoby, ať už náhodné kolemjdoucí, tak klidně ústřední postavu vaší sekvence. Sledující tak snadněji získá představu o skutečných rozměrech architektury.

Široké vs. detailní záběry

Focení architektury neznamená nutně použití širokých skel. Využít můžete rovněž mnoho jiných ohnisek, jako jsou například delší makro objektivy. Těmi lze zaznamenat detaily staveb jako jsou okna, lišty, praskliny v omítce nebo třeba kliky dveří. Ve výsledku tak získáte různé pohledy na totéž místo - jak na celek, tak i na nejmenší prvky, z nichž se budova skládá.

Časosběry

Další možností, jak budovy zachytit, je pomocí časosběrů. Časosběr, neboli timelapse, je video sestavené z mnoha desítek a více fotek, které ukazují svět ve zrychlené podobě. Jedná se o sérii fotografií pořízených po sobě ve stejně dlouhých intervalech, např. každé 3 sekundy. Zde je potřeba brát v potaz to, že pokud chcete, aby video vypadalo přirozeně, je nutné mít alespoň 24 fotek na vteřinu videa.

Stabilizace

Stabilita ve videu je velmi klíčová, zvláště pokud natáčíte pohyblivé záběry. Proto nezapomínejte na využití vhodných pomůcek pro zmírnění otřesů ve videu, jakými jsou stativy a stabilizátory. V případě, že vám stačí pohyb z jednoho místa, je stativ lepší volbou. Důležité je vybrat si dostatečně stabilní variantu, která pohodlně udrží váš fotoaparát s nejtěžším objektivem, který máte. Zároveň je třeba zvolit ideální hlavu. Pro tyto účely je nejpraktičtější video hlava, díky které můžete provádět plynulé pohyby bez rozklepání obrazu.

Naopak, pokud chcete zaznamenat dynamičtější pohyby, měli byste sáhnout po stabilizátoru. Stabilizátory, neboli gimbaly, lze použít právě pro rychlejší pohyby, při kterých se pohybujete z místa na místo. Lze je však využít i jako náhradu stativu, nebo pro vnesení pohybu do timelapsů a hyperlapsů.

Užitečné příslušenství

Pro dosažení kýženého vzhledu videa není důležité pouze nastavení fotoaparátu. Vzhled můžete značně ovlivnit i použitím filtrů. Mezi dva nejvýznamnější typy patří polarizační a neutrální.

První zmíněny je vhodný pro vnesení kontrastu do scén a zároveň, pokud budete natáčet moderní budovy, jej využijete k redukci či kreativnímu využití odlesků ve skleněných a dalších odrazových plochách, nebo ke zvýraznění oblohy a mraků na ní. Oproti tomu neutrální šedé filtry umožňují nastavení správných hodnot času závěrky i za jasných slunečních dní při využití nižších clonových čísel.

Dále můžete použít drony k natáčení z netradičních úhlů pohledu. Pohled na budovu shora, jak jej známe z map, může krásně doplnit vaši prezentaci daného místa. V případě použití dronů byste ale vždy měli brát v potaz dané předpisy a nelétat v oblastech, kde je to zakázáno či jinak omezeno. S rostoucí popularitou FPV dronů můžete dokonce budovy natočit i zevnitř, což může působit opět velmi netradičně a zajímavě pro vaše diváky.

Něco málo ke střihu

Vždy se vyplatí mít po práci v terénu záběry navíc. Pokud nemáte dopředu dokonale naplánované, jaké záběry potřebujete, budete rádi, že máte nějaké přebytečné. Pravděpodobně také zjistíte, že zdaleka ne všechny záběry fungují pro vaše účely tak, jak jste zamýšleli. Proto je redundance vždy ku prospěchu. A ať už se rozhodnete natáčet jakékoliv stavby, nebojte se zkoušet nové věci a případně s námi i nakonec sdílet vaše výsledky v naší Galerii. 

Pokud by vás zajímalo o postprodukci více, podívejte se na náš projekt Tvorbou proti krizi, ve kterém vám Tomáš Golej představuje základy střihu v programu DaVinci. 

V případě, že byste potřebovali pomoci s výběrem vhodné techniky, nebo řešili jakýkoliv jiný problém, neváhejte se na nás obrátit na jedné z našich prodejen, a to v Praze, Ostravě nebo Brně. Naši specialisté vám rádi pomůžou a poradí s výbavou na míru.

A jako vždy přejeme dobré světlo!

Autor: Inna Bystrakova